從許冠傑唱到陳奕迅　本地音樂劇撑廣東歌【有片】

如果本地樂壇再也沒有廣東歌，你認為是癡人說夢？還是現今樂壇暗淡發展的警號？KEY_Theatre另類體驗劇場最新音樂劇《那一年，我們沒有了廣東歌》重提廣東歌在生活、文化上的重要角色。

一位剛獲得金曲獎卻因意外昏迷 10 年的歌手Mark，僥倖甦醒，卻發現廣東歌急速式微，本地樂壇再也沒有廣東歌，他該何去何從？與此同時，10 年前紅極一時的填詞人黃昏，因廣東歌被淘汰而迫於放棄創作……這是《那一年，我們沒有了廣東歌》的故事主軸。去片睇

▲ 現實與理想，難道在香港就註定難以兼顧？（被訪者提供）

去年「2015年度叱咤樂壇流行榜頒獎典禮」上林海峰唱出《廣東歌》：

I Want You廣東歌，就算會有一點肚餓，唱廣東歌代表我……

反應熱烈，今次音樂劇的靈感也由此而來。

▲ 音樂劇《那一年，我們沒有了廣東歌》綵排情況。（黃建煇攝）

市場的生死

大膽假設而衍生的樂壇狀態，是劇目創作者、導演、演員關切的議題。聯合導演編劇兼演員鎖匙Key分享，

記得音樂顧問張佳添說過一句話：『我曾因市場而學做廣東歌，亦因市場而少了創作廣東歌』。張佳添自小愛外國音樂，到了八九十年代，因應本地音樂市場需求，他投入創作廣東歌，也因往後的式微，大幅減少創作這類音樂，這亦是劇中填詞人黃昏的心聲，是sad的。

演員之一符家浚坦言，今時今日雖然願意花錢購買音樂的人的確減少了，也少人聽了，但近年廣東歌的題材、曲風、詞類卻的確豐富了。

例如張敬軒也嘗試把電子音樂注入廣東歌之中，是好嘗試。不過，依然還有一個『老現象』，聽眾總愛情情塌塌，或是灰暗人生這類題材，內容欠缺多元性。

▲ 音樂劇《那一年，我們沒有了廣東歌》綵排情況。（黃建輝攝）

論到歌曲類型的多元與否，Key則認為需衡量跟哪個時代比較，

如果跟八十年代比較，其實當年的音樂多樣性更豐富。音樂監製甯浩基說過，例如羅文，他的聲綫可以駕馭《波斯貓》、《小李飛刀》、《好歌獻給你》多種風格全然不同的曲風，今天已難有「第二位羅文」了。

他相信，不止當年的歌手了得，相信那時候的製作人並非純粹作商業考慮，願意讓「同一把聲音」，來嘗試不同的元素。

▲ 導演林宏璁希望樂壇甚至舞台劇，內容上都能有多元的發展。（黃建輝攝）

各種衝擊

有人會問，樂壇又怎會沒有廣東歌？Key分享，

有一次，我教授小學生話劇，他們嚷着要唱歌，怎料他們齊齊話唱韓國女子組合TWICE的《TT》，那便知道韓風的影響有多大。

我們的歌曲選擇，會影響下一代的音樂喜好與品味，當家中只播韓文歌，廣東歌又怎不會有消失的一天？

▲ 4 位主角（左起）符家浚、羅頌欣、張敬仁及鎖匙，對廣東歌作不同的想像。（被訪者提供）

音樂劇中，穿插了跨越不同時代、三四十首廣東歌，許冠傑的《天才白痴夢》、陳奕迅的《K歌之王》、陳柏宇的《沒有你，我甚麼都不是》等，還有live band、手語等元素，希望珍惜廣東歌的人，入場感受與恩考。

Info

「那一年，我們沒有了廣東歌」
5月12日至14日．沙田大會堂文娛廳

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